The Favourite - Intrigen und Irrsinn (2018)

Line L 23 Jan. 2019

Geliebt, Colman, Sie deservse den oscar für die beste Schauspielerin in einer führenden Rolle.

Voll Filmkritik

Neil Smith 02 Jan. 2019

Drei gewaltige Weibchen bilden eine köstlich unterhaltsame Dreieck in einer kühnen Rock-Oper.

Voll Filmkritik

Carina W 05 Jan. 2019

Nieten - Stein kombiniert pathos und pathetisch in einer tour de force. Absolut genial. Der sound und die Kameraführung sind auch toll, und ich habe einen besonderen Platz in meinem Herzen für die Drehbuch-Entwurf; genau wie der Film selbst, kühn Schob klassischen Komponenten nahe der Perversität.

Voll Filmkritik

Robbie K 14 Jan. 2019

Genießen Sie etwas. Sie don't genießen Sie etwas. Abigail hat't kill the rabbit. Abigail hat't scheinen schlecht auf den ersten. Sie schien ein Opfer zu sein. Ihre Schlechtigkeit und manipulative Natur offenbart wurde, allmählich. Die Art, wie ich sah das Ende war, dass Rachel's-Zeichen, Sarah, verwendet hatte Königin Anne für Ihre eigenen politischen Zwecke, aber Sie hatte noch immer Gefühle für Anne, vielleicht sogar Liebe. Abigail hatte keine wirklichen Gefühle für Anne, oder politischen agenda, sondern wollte nur, Sie zu erheben, Ihre position durch Anne's Liebling. Also am Ende, nach Abigail gewonnen hat, über Sarah, wir sehen Anne und Abigail stecken in der etwas trostlosen Beziehung. Anne wie eine einsame Königin mit Abigail für die sexuelle Befriedigung ohne echte Gefühle für Sie und Abigail unzufrieden aber stecken in dieser Rolle, ohne wirkliche Gefühle für Anne.?

Voll Filmkritik

Nic D 25 Dez. 2018

Wenn es jemals ein film, der vergeht, den Bechdel-test mit Bravour, das ist es. Wow. Der film ist ein Dreieck der sexuellen Politik, dass ist so lustig und in teilen grenzwertig absurd (da gibt's dance Szene, ließ mich heulen mit lachen). Interessante Kameraführung so gut, obwohl ich absolut hasste das Letzte Bild des Films-es war wie die Filmemacher dachte, ich sollte Mitleid mit Abigail. Nein, danke.

Voll Filmkritik

stu b 25 Jan. 2019

Unruhig liegt der Kopf, trägt eine Krone. Wenn Sie schwächlich und stachelige Königin Anne (wer regiert England in den frühen Jahren des 18ten Jahrhunderts) findet sich gefangen zwischen dem Manöver und Manipulationen von Lady Sarah Churchill, Ihrer langjährigen Kinderfrau und Berater, und Abigail Masham, eine ehrgeizige junge Dienerin neue zu Ihr Personal--und hat zu entscheiden, welche Sie behalten und welche Sie in Ihrem beschäftigen-all hell breaks loose im königlichen Schlafgemach...und darüber hinaus. Makellos in jeder Hinsicht getan, mit einigen der besten schauspielerischen des Jahres. Darsteller Olivia Colman als launisch und tragische Königin, und Rachel Weisz und Emma Stone als Lady Sarah und Abigail, beziehungsweise. Nominiert für eine ganze Reihe von Oscars, darunter Beste Bild, und das zurecht. Auch sehr lustig. Die Warzen-und-all Kostüm-drama hat nie besser ausgesehen. Don't miss it.

Voll Filmkritik

Deborah Ross 03 Jan. 2019

Es ist erschreckend komisch und oft absurd, mit duck-racing und lächerlich, Schwindel Perücken und verblüffend komische Tanz-Szene. Doch es ist auch die Einbeziehung und tief bewegt mit Aufführungen, die Monumental stellar.

Voll Filmkritik

Rob A 23 Dez. 2018

Die größte Leistung, nicht Diskontierung der Zeitraum setzt und details, ist, wie der Regisseur beschafft outlandishly genial performances aus nicht eine, nicht zwei, sondern alle drei führt. Unglaublich.

Voll Filmkritik

LucasTS 23 Sept. 2019

Frühen 18 Jahrhundert. England ist im Krieg mit den Franzosen. Dennoch duck racing und Ananas Essen gedeihen. Eine gebrechliche Königin Anne (Olivia Colman) besetzt den Thron und Ihr enger Freund Lady Sarah (Rachel Weisz) regiert das Land in Ihr statt während die tendenziell Anne ' s Gesundheit und mercurial Temperament.

Voll Filmkritik

Razvan Florentin P 04 Jan. 2019

Der Favorit gleicht seine reiche Zeit-Einstellungen, die mit intelligenten Dialogen, einer Kombination aus bizarren und pathos typisch von Yorgos Lanthimos und erstaunliche Leistungen von seinen drei führt.

Voll Filmkritik